透明人的秘密

這世界存在很多特異功能的人，有的可以隔空取物、有的會用念力彎曲湯匙，

所以，假如有透明人的存在一點也不稀奇，

而且，他們就存在於你我的四周，到處都是，只是因為我們看不到所以不知道罷了。

就像高地人這種不老不死的種族，隱藏在人群中卻少有人知道，是一樣的道理。

不過在這裏要說的透明人，是另外一個意思。

有一種人，他們也是大量存在於我們周遭，別人看不到真實的他，也沒有人知道他們的來歷，

也許是因為這個城市裏的人，本來就不太會去認真注意關心其他人的事，

假如想要在一般人眼中認真隱藏自己，變得像透明人一樣，可以說是易如反掌。

不過他們的存在卻是千真萬確的。

前一陣子在新聞上，以詐騙了前總統而聞名的黃姓少年，就是這種透明人的例子，

雖然他因為媒體的關系曝露了他的這層身分，但要不是因為前總統案子太大，

以及他的主動現身，我們跟本不會知道他的存在，

每一個遇到他的人，看到的都是不同的樣貌身分，甚至連他的性別都搞不清楚。

 

島田莊司寫過一本小說叫「透明人的小屋」

裏面的主角是個少年，和一個隔壁開印刷廠的大叔很要好，

然後大叔常常胡說八道一些透明人存在的事蹟（真的透明的那種）

然後主角因為還是少年就信以為真，

後來有發生兇殺案時，少年就以透明人做案的角度做出推理，

故事到最後，是主角已經長大時，才知道說當年的大叔原來是真的透明人（不是真的透明的那種）

他說的透明人的事蹟，其實只是在暗指他們那類的人。

這本小說利用主角的少年無知，讓讀者進入一個很超現實的情境，

然後其實是在玩弄透明人的表裏不同定義，讓故事拉回現實做出合理解釋，

這也是島田式本格推理最典型的趣味。

 

有另一本小說也講過透明人的事，貴志祐介的「玻璃鎚子」

裏面有教你如何變成透明人，事實上市面就有在販售相關的教科書

主角就是按照教科書上面所提，找到替代身分，一步一步躲過債主，在另一個都市展開新的透明人生。

說起來描寫透明人的小說其實不計其數，不過很少像這本這麼詳細教你成為透明人的一道道過程和各種注意事項的，

把這小說當做是本教科書也不為過，這也是貴志祐介式典型的一個趣味所在。

 

當然偽造文書還是一種犯罪行為，而且成為透明人也有他需要承擔的痛苦，一般人還是不要輕易嚐試的好。

島田莊司的奇想天慟

本書最主要的主軸在於，有人會為了小零錢或小口角而殺人嗎？事實上在報紙的社會版不時會有這種新聞，搞不好都是有內情的呢！

他是以刑警式的訪查慢慢抽絲，等於先從犯人跟被害者的背景、人際關系下手，卻又牽出過去的離奇未解案件，再這過程中兩人的關系漸漸浮現，然後現代口角一案犯罪動機也開始明朗，直到最後過去離奇案件的犯罪手法的謎終於也解開了。可以說這種方式集了社會派的寫實和本格派的浪漫於一身，一個故事雙重享受。

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一個有點痴呆，言語稍有障礙的老頭為了１２塊的零錢殺了柑仔店年邁的女主人，刑警不干心簡單的結案於是去查了兩個人的背景，發現老頭以前是入過監獄的人，訪查了他的獄友後，說他個性溫和不會下殺手的人，而且入獄也是因為惡警為了急於破案被冤的，而且老人不但口琴吹得好，還會寫小說，寫了一些短篇有點幻想的小說。

依照島田式推理小說的風格，事實上這些小說當然就是根據真實發生的事來寫的啦。該小說中有關於北海道一條偏遠已廢線火車上所發生的離奇案件，小丑在火車廁所中自殺又消失，於是刑警找北海道方面調查這個癈棄線路，發現到真的有離奇事件的記載，而且除此之外在同時又剛巧有很多離奇案件發生，首先是發生了另一線的火車上有流茫被槍殺，然後在小丑在的這個癈棄線路，先是發生了有人臥軌自殺，車長於是把車停下來把屍體載走，可是屍體的頭跟雙手已經不見了。然後就發生了小丑自殺又消失的案件，後來還發生了頭車廂被白色巨人拿起來而藤空出軌的神奇事件，証言這件事的司機居然也叫德大寺，他因為這証言太神奇沒人相信後來還發瘋。顯然這些事一定是有關的啦。

至於女老闆那一邊呢？她以前在日本料理店當過扮演花魁的角色，而且是那個有錢人店東以金錢持續支持她才讓她得以在那工作，可以說是包養了。那她跟老頭到底有沒有關系呢？最後刑警很神奇的找到目擊証人說老頭曾經看到女老闆花魁秀出迴時，臉上露出驚訝表情，以此判定他們兩人應該是舊識啦。刑警又從小說那邊得到靈感往馬戲團的方向搜查，果然北海道那時曾經有馬戲團在表演。而且老頭真的曾在馬戲團呆過，而且那時是以一高一矮的韓國人兄弟檔來投靠，老頭是矮個人子的哥哥。最後查出來這一對韓國人其實有夠倒楣，先是在本國被日本人抓到庫頁島當廉價勞工（就像當時大陸出門買東西就被抓進革命軍一樣），戰後逃到日本剛好碰到馬戲團收留，想說賺夠錢就可以回國了，誰知弟弟愛上馬戲團裏的台柱，也就是那個遇刺女老闆啦。不過台柱女其實暗地想投靠一個有錢人粉絲，就是後來包養她的人啦，就騙兄弟檔說私奔吧然後跟他們去韓國，結果倒楣兄弟真的就照做了，然後就坐上火車，就遇到有錢人的兩個手下來接人，然後事情就曝光了，然後一個手下先失手把弟弟殺了，哥哥又氣憤的把那個手下殺了。結果就是剩下的手下就順利把女老闆帶走去給有錢人包養，然後哥哥背著弟弟的屍體用走的走到另一條線路上車，為了製造不在場証明只好搞了一堆把戲，扮小丑假自殺。不過最後的白色巨人只是意外，因為麵粉打翻又燒起來變成爆炸，所以看起來才像巨人。然後哥哥一直想找女老闆報仇一直找不到，誰知在路上拾巟又莫名被惡警抓去當綁架案的代罪高羊，一關就關成老頭了。後來出來偶然看到女老闆扮花魁，終於他倒楣的人生就有了目標，把人殺了就可以解脫了，就是這樣。

童年末日

２００１太空漫游作者克拉克的另一本科幻小說

第一篇　主宰與地球

大量的外星星艦降臨了地球，並成了地球人的主宰。由於科技上的差距，他們馬上順利且和平地統治了地球。除了限制一些超自然、外太空的探索或虐待動物等，主宰並沒有給地球人帶來什麼不便，事實上地球因為主宰的統治而消平了戰亂，所有地球人的生活水平因而提高。唯一一個可進見主宰派在地球的總督的地球人，是聯合國的秘書長，他正在為地球人因為想看主宰的長相而鼓噪的事情煩惱，事實上主宰的長相他也沒看過自已也很想看，於是向總督提出了想看的要求，也試圖用光線槍一類的道具想在進見時看清真面目，可惜一切都在總督掌握中。最後總督承諾會現身，但將會是在五十年後。

第二篇　黃金時代（這是說人類因主宰的統治而繁榮，也像黃昏的顏色一般失去進取心）

１．五十年後，總督終於現身，但是長相就像是人類印象中惡魔的形象，不過經過五十年人類已經什麼刺激都能接受了。

２．一場宴會，一群人聚起來玩碟仙，結果有人問了「主宰從哪來」的問題，還真問出一個答案。

３．那個問問題的人，其實是對探索星空有強烈欲望的人，在他聽到主宰要運送鯨魚回母星研究的時候，靈機一動想出躲在魚裏偷渡到母星參觀的念頭，最後還真給他成功了。不過因為接近光速飛行的關系他一去就會很久很久。

第三篇　最後的一代

１．當年碟仙宴中有一對夫妻，生了一對兄妹，這兄妹漸漸顯出一些特異功能，比方能夢到外太空的景像、能不進食而吸收能量，主宰知道了以後，知道這一刻終於到了，就把他們來地球的目的說出來，原來他們也是被另一個智宰所命令，去輔助新的種族的進化，像是保母一樣，而那對兄妹就是進化的開始，他們最後會成為一種集體意識，每個個體都只像是身體裏的其中一個細胞，而當年的碟仙其實就是那個母親間接超越時空捕捉到他小孩的思緒，而他小孩因為超進化所以知道任何事，包括主宰的母星在哪。主宰任務完成，所以就飛走了，而地球人進化成新人類，就代表舊人類的滅亡。

２．第二篇中偷渡到母星去的人在母星參觀一陣子以後又回來地球了。這次他看到的地球變得很原始，原來舊人類都已經滅亡，而新人類已經要往超脫物質的境界而去。然後他留在地球上見証了這個人類演變成意識的過程，然後把它傳達給主宰知道。主宰也告訴他主宰們長得像惡魔，不是因為主宰在古時候就來過地球，而是古早地球人以超意識把地球的滅亡和主宰的形象連結了起來。

我愛推理小說

對我來說有圖的書像漫畫，總是好過整本都是字，不過在小的時候都有種要看注音版的堅持，很巧的福爾摩斯剛好就是我小說的啟蒙本。

後來看到黃皮的亞森羅蘋，冒險懸疑加上怪奇，馬上就迷上了還連看好幾本，福爾摩斯在眼中，馬上變成不過眼睛很利、運氣很好總是能發現關鍵証物罷了。稍微長大一點常泡圖書館，其實只是情竇初開想裝氣質的無知年紀，那時期看的就是赤川次郎的推理小說，不過我強烈懷疑他根本是當言情小說來寫，只是裏面女主角常常是女高中生，所以還蠻對我的胃口的就是。其實還有看到其他人的像是松本清張的砂之器很大本，不過手很沒力翻不動所以沒看。很長一段時間之後，大概是大學吧，才偶然看了綾辻行人的水車館，開啟了對館系列的瘋狂熱愛，不過都是在舊書攤把它收齊的。後來我又陸續迷上了一些其他的作者，但只有日本作者居多。

綾辻行人

這個人雖自稱是本格派推理，其實有蠻多他自己的創意，比方把書寫的結構以新舊時空交錯讓讀者產生錯覺，或者在房子裏弄了些機關什麼的，可以說他是個很會騙讀者的作者，看完以後會有種上當的感覺，不過真得得配服他的巧思。可惜他的作品好壞參半，或許該說他勇於嘗試，有很多其實不算推理而是怪奇、或恐怖，這樣當然常常會不符讀者期待，好不好看則見人見志。（嚴格說起來推理類除了館系列其他大部分都ＳＯＳＯ）

貴志祐介

這個人的小說不太能說是推理，比較像是懸疑驚悚，特色是能夠從小說之中學習到專業的知識，比方像怎麼用殺人領保險金、怎麼用很科學的方法殺人不容易被發現，還真是超實用的呢。我看過的有「黑暗之家」是講保險金的、「青之炎」殺人方法鉅細糜遺不過戲劇性還好而己、「多重人格少女」多重人格加靈體，舊瓶新裝有創意。

島田莊司

我看的第一本是很有名的「占星殺人事件」，不過覺得還好只能說不錯看，真正讓我驚艷的是他後期的作品：「透明人小屋」、「魔神的遊戲」、「異邦騎士」。這些作品的特色就是不但使用了時空交錯的寫法，而且其中一個時空會非常的超現實，而看到最後，兩個時空的關聯性才會被帶出來，才會驚覺那超現實的部份，竟是那麼的合乎現實羅輯。其中特別一題魔神的遊戲，以推理小說的形式還隱含了一些對猶太教的批判。不過他也是有不好看的作品，像被詛咒的木乃伊那本我就覺得蠻無聊的。

黃鷹

終於有個華人了，聽說是古龍的徒弟，他因為寫天纏變而出名，而大俠沈勝依系列是他另一個蠻有名的系列。他是個武俠小說家，寫的也全都是武俠小說，可沈勝依系列很多本卻是批著武俠小說外皮的推理小說，什麼密室殺人不在場証明啦都用上了，而且因為是設定於武俠小說那種古早的世界觀，所以變成是要在很簡陋的條件下去破案，可說是非常的困難。不過他跟古龍一樣有廢話很多的毛病，喜歡的人會說那是特色啦。

 

其實詹宏志說歐美的推理小說才是正統，可惜我就沒有很想看，或者說，當看了書皮上的介紹後，並不會吸引我去翻他。當然我覺得最遺憾的，還是很少看到華人在推理小說的領域發出光熱。清楚的羅輯，和製造懸疑效果的鋪陳，是推理小說家重要的能力，台灣的劇作通常在這兩個方面似乎很欠缺，也許和我們的通俗文學缺少推理創作也有一定關聯。

覺得無助的話可以請關公開示

關聖帝君教你的21堂人生課

 

作者：簡火土

出版社：宇河文化出版有限公司

出版日期：2006 年 07 月 15 日

語言別：繁體中文

http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010336820

少林寺第八銅人

九把刀的文本小說，武俠類型。

他之前的第一個武俠創作「功夫」，是以個以現代的時空背景，描寫大俠的成長過程，以及當個現代的大俠所會有的心理矛盾。這是個看了另人驚艷、熱血沸騰的作品，也是我非常喜愛的作品。

 

這次他的新作品「少林寺第八銅人」，時空背景就正常得多，回到元末那個武俠小說愛用的年代，而且也包含一些武俠常見的要素，比方少林寺、丐幫、峨眉派，也有一些大家很熟悉的招式，像是太極拳、少林絕技、降龍十八掌等等。雖說是很普通的背景，他卻從中寫出一個他的特色，寫出「少林寺不同的面貌」。什麼是不同面貌的少林寺？簡單講，就是像現代的補習班，或是學店，而且是一個買賣文溤的學店。在古代本是不該應有學店這麼新潮的概念，所以可以說九把刀是在古裝劇中放入了現代的要素，也或者搞不好學店早就已經淵遠流長，在任何時代都適用，就跟考試作弊一樣。

 

事實上，可以發覺有個和前作「功夫」的相似之處，就是遵循了ｊｕｍｐ的成功方程式：「努力」、「友情」、「勝利」，而讓人讀來熱血沸騰。比方對於主角由努力練功到成功的過程，都有很詳細的描寫，而且這過程中也交到一起練功的好朋友。這個方程式頗為好用，用在功夫片中尤其最適。

 

個人覺得比較缺憾的地方，就是大魔頭由好人轉入魔道的過程，解釋得稍微牽強，較難讓人信服。不過這種橋段本就很難處理，看星際大戰第三集西斯復仇就知道。不過星際大戰該集本就以這轉折為訴求，結果沒處理好，自然容易遭受責難。幸好本書的重點不在此，問題就不大。

 

已經很久沒看到好看的武俠小說了，若是對本格武俠有愛的話，這本應該可以小小滿足一下。

設計心理學

遠流出版，大眾心理學２３４。

在使用某些現代化產品，比方電腦、電器時，若你感覺怎麼自己老是學不會，怎麼老是弄錯、怎麼用起來挫折感那麼大，是不是自己太笨？這本書可以告訴你，不要懷疑，這絕對是產品設計上的錯誤。

現在說到設計，常常想到的是造型上、美術上的，事實上，產品被使用才是其當初的目的，如何讓東西設計得好用、實用、容易用，可能要比造型上的酷炫要更重要些。（產品設計時需要考慮的先後順序：安全→易用性→美觀→容易生產）

 

幾個設計原則

易視性、自然配對、局限、容許錯誤、回饋。

 

事實上，這些原則對於遊戲企畫，尤其是系統規畫者、界面規畫者或地圖規畫者來說，要更為重要。有些經驗的人，都知道要把握「直覺」、「防呆」的概念。這些聽來很龍統的概念，其實就是書中所強調的這幾個設計原則，而且都可以在這本書裏找到理論依據。好的設計，帶給玩家的就是歡樂，否則就是個災難，縱使畫面刻得多漂亮、程式多穩定，都也只是枉然。

超時空少年1完讀

對壞蛋的設計不滿意，聖徒什麼非常邪惡的存在就帶過去了，反正就是壞蛋所以要搞破壞，所以要和主角作對就是了。不過反正才剛開始，也許以後會有所解釋吧，再看看。

若聖徒的存在算是個伏筆，那還有些伏筆還算頗令人期待的，如我們這兒是第二地球，那第一地球又是什麼情形？主角全家都不見了，跑哪去了？

似乎已經出了很多本了，每集都以一種特色的星球為主題，第一集是中古世紀風或者說落後風，第二集好像是水世界風，這樣來說似乎是有很大的發揮空間，這是個高明之處。另外主角帶背包發揮高科技本有一種快感，但卻因此而鑄下大錯，有點像被巴了一掌，但我覺得巴得好。

棉絮的讀後最大感覺是該叫超囉嗦少年，因為大半都是主角內心的一些心路的描寫。我感覺雖不覺得非常不好，但確實和封面上所寫「緊湊」兩字相違。

阿元的讀後感是幼稚，也就是這種冒險式劇情已經不是他這種年紀(也是我這種年紀)的人能真心欣賞下去的了。這點我也是同意，至少目前未看出有讓人思考的深度和啥令人讚嘆的創意。當然作品看多了就是比較愛比較吧。

剛讀超時空少年

據說在外國狂銷的科幻冒險小說，看了前面一兩章而已，讀得有點累，主要是倒述法和第一、第三人稱觀點的混用會容易讓人混淆，而一些旁枝未節寫得太多，常常忘記主線推進到哪了，只好翻回去。．．．．

搞不好，也許是年紀大了記憶力不好了吧＞＜